暌违五年，著名作家、花城文学院联席院长麦家推出最新长篇小说《人间信》。与五年前宣传《人生海海》，邀请明星朋友在北京PAGEONE书店展开长达三小时的对谈不同，这一次，麦家将《人间信》的宣发主阵地设置在董宇辉的直播间，成为今年首批在直播间举行新书发布会的头部作家。

　　3月26日，麦家从杭州赶赴十堰，在风光旖旎的武当山上，与董宇辉“坐而论道”。在这个稀松平常的工作日下午，“与辉同行”的实时在线人数却超过了十万，访谈结束时，《人间信》销量达到6.3万册。如此战绩，再次让人们见证了直播间与严肃文学的“双向奔赴”。

　　董宇辉的文学直播究竟有何魔力？直播间内的图书消费，如何更好地成为构建书香社会的有力支点？而除了直播间，包括影视改编在内的泛媒介传播，还将对文学创作带来哪些影响？记者对此展开了走访与观察。

　　《人间信》首发当日，恰好是董宇辉31岁生日。麦家为他送上与众不同的签名本：“To宇辉小兄，三十又一，立业有一，一生二，二生三。祝生日快乐！”温馨的气息顿时盈满直播间。随着访谈的深入，最开始有些拘谨的麦家彻底打开心扉，伴随着背景中典雅的古筝曲缓缓道出《人间信》的创作故事。

　　此次直播的主角《人间信》由花城出版社与新经典文化联合出版，讲述了四代人、半个世纪爱与恨的循环往复，书里没有英雄，没有传奇，有的是每一个普通人在尘世浮沉中为自己争取的人间。这是一部浸染着茫茫夜色、坐着“冷板凳”写出来的作品，麦家说：“敲下的每一个字对我来说都是一个发心。”

　　两人在大部分直播时间里，探讨着灵魂救赎的话题，与“一二三，上链接”的喧闹构成了巨大的反差。董宇辉将《人间信》的书名解释为“写给人间的信”，在他看来，这是麦家想将之前在其他作品里没有说过的话，说给万千读者听。而麦家表示，《人间信》写出了心里的声音，把内心深处“困住的儿童”解救了出来。在修改书稿的时候，他不禁潸然泪下，渐渐达成了自己与故乡的和解。

　　“有人可能终生都在寻求救赎，这往往伴随着痛苦。不过，只有人拥有了力量，才会去挣扎。矛盾不必消除，它会推着人往前走……”深层次的对谈，引发了观众深深的共鸣。不少观众以狂刷礼物的方式，表示“大受震撼”。访谈结束后，网友们在社交平台记录金句，抒发“观后感”，如同提交课后作业一般。严肃文学，正在以一种全新的方式重回人们视野。

　　在来“与辉同行”之前，麦家曾与迟子建开玩笑，取“卖家”之谐音，称其为最大的“麦家”。这个玩笑要追溯至2022年6月13日，当天有十几万人涌进“东方甄选”直播间，听董宇辉讲书。他介绍了迟子建的长篇小说《额尔古纳河右岸》。后来，这部小说在4个月内售出71万册，相当于小说2005年首版后17年销量的总和，创下了超乎人们想象的销售奇迹。

　　一部《额尔古纳河右岸》，搅动了出版界的一池春水，让世人在震惊于直播间带货能力之余，看到了董宇辉谈论文学时所散发的魔力。在“眼球经济”盛行、流量爆炸的时代，高质量的品读与推介，既能为类似《额尔古纳河右岸》这种题材上相对冷僻、并不“讨巧”的作品及其读者群保留了一片容纳心灵的“自留地”，也能引领今天习惯“投喂”的读者重新走进《平凡的世界》等名著的精神世界，欣赏到长途跋涉才能看到的壮美风景。

　　今年1月，“与辉同行”开播，余华、苏童、梁晓声、程永新等名家纷至沓来，使之一举成为与读者零距离接触的“文化客厅”。在暨南大学文学院副教授郑焕钊看来，“与辉同行”直播间的出现，是虚拟的文化商业空间与文化公共空间融合的一个具体的表征，“传统文学与新型数字空间融合的一次次实践，不断彰显着网络直播间作为当下热点文化事件出场空间的地位，呈现数字时代文化传播平台媒介迭代与数字转型的必然趋势。”

　　“与辉同行”逐渐成为文学名家流连之所，与董宇辉的战果息息相关。2月29日零点，2024年《收获》全年杂志与2024年《收获长篇小说》，在4个小时内分别售出7.32万套和1.5万套，成交金额1468万元，最高峰时48万人在线围观。而在此之前，《人民文学》在“与辉同行”一夜卖出近100万册，2024年全年订阅达到8.26万套，成交金额1785万元。

　　正如《收获》编辑部副主任吴越评价董宇辉对话诺贝尔文学奖得主古尔纳，以“全程不讲产品”的谈话方式，讲述了真正的产品——历久弥新的文学精神和文学生产，并且温柔敦厚地呵护着文学的调性和气氛，用一个又一个直击内里的问题，让这场似乎是以售卖为目的而产生的直播产生了新的目的。

　　“与辉同行”凭借高质量访谈与图书销售奇迹，在唤起了人们对阅读珍视的同时，也为严肃文学开辟出一条重回高光时刻的通道。在传统文学和深度阅读面临巨大冲击之时，契合当代人消费需求的直播间成为沟通作者与读者的绝佳场域。这既是严肃文学重回聚光灯下、实现自救的必然之举，也是技术与人文双向奔赴的大势所趋。

　　2月28日“与辉同行”超48万的实时在线人数，令整个《收获》团队“有些恍惚”，也促使他们重新思考纯文学期刊的发展路径。编辑们“上赶着”去了解直播带货方面的逻辑与经验。在直播结束的第三天，《收获》在小红书App开通了官方账号，第一条推送的标题便是“《收获》首次直播促发了小红书入驻计划！”，从此宣告《收获》的推广进入2.0时代。

　　“我们借助互联网的力量搬开了一块巨石，眼前还有新的道路。我们要用更好的作品、更优质的编辑水平，来回报直播间火爆订单背后所蕴含的信任与激情。”吴越说。

　　就在上周，一条改编影视的消息让全球科幻迷沸腾起来。随着网飞版科幻剧集《三体》的热播，该剧的原著小说《三体》英文版也一度跃升至亚马逊网站的文学类销量第一位，总排名上升至第11位。国内情况也十分类似，“三体”系列原著也同步登上各大电商平台推荐页。“三体”“刘慈欣”等在电商平台的关键词搜索频率上升更超过200%。

　　“《三体》上一次‘爆火’，还是刘慈欣获得雨果奖的时候。当时的讨论热度不如现在。我是由衷地为大刘高兴。”《科幻世界》主编姚海军在接受南方日报采访时表示，网飞剧集能够让世界各国的科幻迷注意到《三体》这部优秀的中国科幻作品，不仅是中国科幻文学史上的一大突破，也是一次回归。

　　姚海军认为，在当下文娱方式五花八门、动辄视听轰炸的年代，传统文学和深度阅读正面临着前所未有的巨大冲击，如果传统文学能通过文学直播、影视改编等“跨媒介”方式重新受到人们关注，这会对未来的文学发展格局产生深远的影响。

　　去年11月，一场“新时代文学跨界传播论坛”在2023中国文学盛典拉开序幕。中国作协党组成员、副主席、书记处书记李敬泽对文学的跨界传播寄予了厚望，建议作家不必过分焦虑。

　　“只会写小说不是缺憾而是一种本事。在日益丰富的传播格局环境中，应该活跃地、敏锐且充分地发挥优质文学的作用，使得作家的创作成果能够在多元文化生态中得以更好流通，更好放大文学价值，让文学为整个文化生产提供新的燃料。”李敬泽表示。

　　对姚海军和吴越这类一线编辑来说，尝试“跨媒介”传播的难度不容小觑。譬如，姚海军以前的工作是“一维”的，以案头为主，现在则是“多维”的，需要与更多的人产生互动与联结。“为了让优秀作品拥有更大的声量，我们要及时调整思路，与读者建立更紧密的联系。”姚海军说。

　　吴越对《收获》的未来充满信心。“远古东非的智人在决定走出非洲的时候，他们也不知道会走去哪里，但是他们走了。走就是胜利，我们宁可去面对新的挑战，解决新的问题，也不要被越来越多的老问题纠缠。”返回搜狐，查看更多